2025年，故宫博物院百年纪念系列将成为一项文化盛事。一百年前的1925年10月10日，故宫博物院成立。昔日的故宫随着时间的推移，完成了从皇宫到人民博物馆的转变。 1987年，故宫被列入世界遗产名录，使其从民族记忆转变为人类共同文化遗产。故宫博物院第七任院长王旭东，站在故宫博物院进入第二个世纪的历史坐标上。
王旭东：故宫是文明的延续，也是博大精深的文化的聚集地。我们要超越故宫去了解故宫，放在人类文明的背景下去了解它。
故宫午门，“百年守护——从故宫到故宫”展览向市民开放e公众。开馆以来，络绎不绝的参观者，证明了故宫强大的文化力量。 “关爱”二字，是故宫每个人的职业责任。
“守护世纪”展览的筹备工作历时两年多。故宫博物院研究馆员、档案馆（院史陈列馆）副馆长徐万灵担任“守护世纪”展览的策展人。
记者：大家是带着什么样的心情来看百年卫士展的？您希望获得什么样的好处？
徐婉灵：我想他们一定和我们一样。一个人想看看心中的众多文物，一个人很想了解故宫博物院一百年的历史。
百年守护者展分为“文化一线”、“百年传承”、“万千气象”三个单元。重要文物、文献200件（套）其中包括珍稀的《清明上河图》、《博远帖》、《商阳帖》、《五牛图》等。唐代韩滉的《五牛图》是中国现存最古老的纸上绘画，被誉为“十大名画”之一。作为研究者，徐万灵更关心这件稀有杰作的保存和流通的转移过程。
徐万龄：1900年八国联军攻占北京时，“五牛”从中南海逃走。 20世纪50年代，它又重新出现在香港。有消息称，藏家欲拍卖这件稀有杰作，起拍价为港币十万元。
记者：10万港币在今天来说是一个很大的数字。
徐婉灵：是的。当时，国家先聘请专家鉴定真伪，然后通过行业和社会人士联系收藏家。他们感动又理直气壮，收藏家最终同意以6万港币归还国家美元。
百年展意义重大，策展团队对每件展品都精心挑选。
徐万灵：普通观众看这件作品，会认为它只是一个盘子，没有艺术感。然而，它是一个非常重要的历史载体，乾隆内宫图铜版。
记者：它有什么用？
徐万灵：这是一块铜板，上面刻着领土地图。乾隆统一全境后，根据清康熙时期的皇宫综合图绘制了乾隆内宫地图。后来，法国传教士蒋友仁负责将这幅宫内地图印在铜板上。它共有104块，我们称之为104坊，全部保存完好。这104个方格排列成一幅完整的版图。像这样的铜板应该是无价的学术研究材料。它们可以说是物证我们曾经辽阔的领土。
在故宫人心中，百年展不仅是一场阵容空前的文物盛会，更是对“守望”精神的集体致敬。面向午门，故宫神武门陈列馆内，正在举办“故宫文物南迁纪念展”。主要目的是铭记人类文化遗产保护史上故宫文化遗存的盛宴。
记者：为什么要用特殊的方式让大家记住南迁的重要性和价值？
王旭东：当时社会上有很激烈的争论。紫禁城的人首先建议他们南迁，到一个更安全的地方。但仍有一些人不同意。他们为什么不同意？文物没了，人还在。政府不关心吗？出人民？各种想法。但最终，我决定离开并保留文化背景。这至少是文化背景的一部分，而且是非常重要的一部分。我认为这个决定是惊人的。但将决定付诸行动是很困难的。作为一个国家，我们自己的文明和文化的遗产也受到精神的影响，使我们能够走到今天。
1933年2月，日寇一步步挺进。山海关失陷后，13000多箱故宫文物从北平转移到上海、南京，以防止日寇毁坏。徐万灵长期研究事故宫博物馆史和中国近代博物馆史。他曾担任故宫文物南迁研究所所长，对这段历史进行了深入研究。
徐婉灵：这个是青花的婴儿在玩盖罐。原为养心殿藏文物。抗战时期，南迁，先从北京到上海，后到南京。
徐万龄：1937年12月13日南京沦陷后，我想去首都重庆。不过12月是冬天，夏天，长江上的大船都达不到重庆，所以我选择了湖北宜宾作为中转地。不料1939年春，日军5月向重庆发起进攻。当时，马恒院长正在重庆。当时，5月3日、4日，重庆遭到轰炸，只要天气晴朗，就会有空袭。所以他曾经有一封信写于1939年9月11日，也就是最后一批文物离开宜宾的前两天。马恒院长很担心，担心飞机已经飞到宜宾了。大战中还有几批文物没有运走怎么办河边的房屋。那天，他写信给那志良先生，说他心神不宁，万箭穿心。此外，当天重庆还拉响了空袭警报，并连续鸣响了20分钟。因此，他在抗战胜利两周年之际表示，文物最终没有被敌机轰炸的奇迹令人费解，只能归功于国家之福。
1949年，中华人民共和国成立。从故宫南迁的文物分三个阶段被带回。这场历时20多年、行进数万里的“国宝长征”落下帷幕，创造了战争环境下保护人类文化遗产的奇迹。
自故宫博物院成立以来，“表”就一直在这里运行。 1925年紫禁城首次建成时，人们紫禁城的人们面临着宫殿已成废墟、庭院已长满青草的事实。博物馆业务起步并不顺利。第一批护卫首先从巡查宫内文物开始。如今，195万件（套）文物与故宫古建筑一起，构成了一座价值不可估量的文化宝库。站在新的起点上，故宫博物院确立了新的发展定位：成为爱国主义教育的重要基地、世界了解中华文明、中华民族的重要窗口。
记者：故宫全体的定位确立后，故宫人的使命会发生怎样的变化？
王旭东：我们的使命是什么？意味着真正、充分地保护、负责地继承和弘扬故宫带来的伟大的中国传统文化。不是那种脏东西因为文化里有污垢，我们不能让这些污垢流失。我们现在必须把好的基因挖掘出来，结合起来。这是我们的使命。如何完成这个使命？我们提出建设四个故宫，即平安故宫、学术故宫、数字故宫、活力故宫，这是经过100年的经验形成的。我们始终把故宫的安全放在第一位，就是保护。用一切先进的技术和管理方法，延续故宫这个世界文化遗产，以及这些文物，以及它的文化和精神。
经过百年的积累，现代发现技术与传统修复方法的融合，故宫博物院的文物保护水平在世界上名列前茅。王旭东上任后，进一步推动成立文物保护标准化研究所，开设实验室做文物保护标准化研究所与国内外同行交流，分享文物检测修复经验。
王旭东：首先是保护它。如果皮肤消失了，头发就不会附着。
记者：但是这是一个很大的工程。
王旭东：很大。它不是一天两天就能完成的，也不是几年就能完成的，更不是一代人就能完成的。我们现在对它的理解可能还很肤浅，但它的价值将在几年后被发现。它代表了一段对我们人民前进至关重要的历史时期。过去我们救人是因为他们负债太多。经过这么多年的努力，一些机构的保护已经进入以预防性保护为主的阶段。
记者：预防性是指还没有造成问题，但可以防止问题发生。
王旭东：其实就是最少的投入、最少的干预。就像人体手术一样，在某些早期阶段我们必须做一个大切口离子，但现在它是微创的。过去我们的经济发展水平无法支撑，所以我们投入了更多的人力、物力来保护它。今天我们已经发展到这样的地步，如果我们继续不保护好这些承载着中华文明和国家发展历史的文物，我们的子孙后代可能会受到严厉的批评。所以这也是一种敬畏。我们必须尊重历史，敬畏未来。
2015年12月，养心堂“科研保护工程”启动。故宫博物院文化保护修复部主任曲峰当时在木工部，参与了养心殿的修缮工作。
滋养心灵 大殿位于故宫中轴线以西。是一座由前厅、后厅组成的多功能建筑群。正殿中央是皇帝召见大臣和监察的地方政务。
养心殿的冬暖阁，曾是慈禧幕后听政的地方。室内空间以落地盖、碧莎柜等木质装饰划分，墙壁上悬挂着书画。养心殿内的新光阁是皇帝相对私人的办公场所。回顾记忆、与大臣私下交谈都在这里。西暖阁旁边还有一间小套房，就是著名的三喜堂。其名取自乾隆皇帝在此收藏的三幅东晋著名书法作品：王羲之的《快雪清帖》、王献之的《中秋帖》和王训的《博远帖》。又称乾隆书房。
养心殿正式整修前，里面的1890件文物被一一拆除。 2018年9月，“颜氏研究保护工程改造开工仪式”紫禁城阳新殿修复工程在养心门前举行，修复内容包括养心殿、工字廊、后殿、遵义门梅屋等13处文物建筑及其胶合琉璃门、木影壁。
曲峰：这些门窗都修好了，保存好了，不然就不会这样了。
记者：十年前这里是什么样子，那些文物是什么样子的？
曲峰：养心堂的展览实际上是20世纪60年代开始设置的，中间只是做了一些微调。 2015年养心殿开放时，此时养心殿内的全部文物都还没有被动过，所以很多文物都出现了各种问题。例如，文化工具的粘合剂开始老化。很多文化遗存都尘土飞扬，尤其是一些丝织品，更加脆弱。纸张非常脆弱。据说已经修复了10年，但实际上，Yangx大厅里其实每天都在修缮。当然，里面已经包含了其他的修复。举个简单的例子，你知道这个门窗上有多少张贴纸吗？难以想象，600多块。
曲峰：有些是非常脆弱的，无法恢复的。我们需要制作复制品。如果不修复，我们如何制作复制品？所以我们先修复，然后再制作一个副本，这是一个很大的工作量。
养心殿修缮期间，曲峰文保修复部门修复了450多件文物。
记者：这是抢修吗？
曲锋：一部分。比如正殿中放置的非常重要的屏风宝座。时间长了，它的很多木头都开裂变形了。我们需要修复它，以及它后面的一些已经开始变形的漆皮。我们需要将其软化并再次粘合。有时你可以想一下，修复不只是修修补补吗？事情没那么简单。这修复最重要的一点就是最大程度地尊重历史。文化遗存应该保持原样，没有任何不必要的添加。从外面看，漆皮有裂纹，需要拆下并修补。但我们不能，我们得想办法把漆皮弄回来，这样它还是我们的，我们也不能太费心了。因此，文化遗存的修复有一个最小干预的原则。
故宫西侧，有一排古朴的中式平房，这里是有“文物医院”之称的文物保护修复部门。
今年74岁的徐建华老人是故宫博物院古代书画修复专家，也是国家级非物质文化遗产代表性项目“装裱修复技艺（古代书画装裱修复技艺）”的代表性传承人。参与修复《清明上河图》、《春游图》、《五牛图》等国家财富级书画作品，目前负责养心宫文物匾额“万世江山”的修复工作。
记者：真实的情况是这样的。
徐建华：是的。因此，有传统技术和现代技术。我们在保护原有技术的同时使用了新技术。这是旧丝绸，就用这丝绸来修补吧。
曲峰：原来是旧丝，加了新丝。受力不均匀，原件容易再次断裂。这就是itman，它需要成熟并平衡它所承受的压力，这样它就不会再紧张了。
与以往的“大修”不同，养心堂修缮工程更注重“最大限度地保留历史信息”和“记录全过程”。恢复拉特ion并不强求“清爽”，而是注重消除安全隐患，保持时间赋予的真实质感。
记者：我们会觉得我们已经完成了，而且做得很好。我想这才是真正的还原。
徐建华：那就叫社会修复。社会修复又称社会修复。我们是一个博物馆。
曲峰：你不能这么做。虽然我们有很多技术，比如画上的印记可能找不到，但是我们可以用高光谱、多光谱来拍照。那时我们可以拍摄hisura印记，但我们不必弥补它。我们可以保存我们拍摄的照片并告诉您邮票过去的样子。
在文化保护修复部门，工作不仅包括文物的“修复”，还包括文物的“修复”，即文物的复制。漆器修复小组闵俊荣复制谭氏晚期古琴“飞泉琴”克王朝。
记者：现在正在进行什么流程？
闵俊荣：现在我给它做比较细的鹿角霜灰轮刮，可以保护木轮胎体和琴轮。另外，我想过滤它的声音，让它更安静，听起来更好。
记者：工艺材料，包括振动和声音，也必须考虑。你来这里多久了？可怜这个乐器吗？
闵俊荣：这个我已经做了半年了，已经快完成了。前期的工作，比如加工木轮的材质和结构，也花费了很长的时间。
曲峰：我们选择的木材是老木头。新木头已经开裂了，而且还是几百年的老木头了。
记者：我以为只是让一个人看起来像、看起来像的问题。
曲峰：无论是工艺还是材料都必须最大限度地接近它。
如今，数字化已成为保护和遗产的新形式。目前，超过1毫故宫多件（套）文物和古建筑已实现数字化收藏，其中10万多幅高清文物图片通过“数字文物图书馆”向公众开放。借助数字孪生技术，故宫还推出了九大应用场景，为实体博物馆赋能“数字故宫”。在本次百年展中，裸眼3D数字展品《遇见你的故宫色彩》引起了人们的关注。
记者：当时您是怎么想的，才会出现这样的情况？
苏毅：故宫数字团队非常年轻。比如大家都喜欢盲盒。这里可以介绍一些有趣生动的玩法吗？年轻人会有广阔的想象力，大家会讨论是否可以互相包容，让大家通过这种方式去发现文物。
故宫博物院院长苏毅数字信息部认为，他们的工作更像是“翻译”——通过数字技术，以通俗易懂、透明的方式向公众呈现丰富的历史、重要的文物和支持国家的研究成果。
数字故宫正在成为新的文化符号。在成为故宫博物院院长之前，王旭东守护了戈壁敦煌莫高窟28年。从莫高窟到故宫，对他来说，数字化提供了更强大的保护和传播手段。
王旭东：数字敦煌的雏形是濒危珍贵文物的存储和复制。后来随着数字技术的发展，就成了数字敦煌。今天的数字故宫承载着两个使命，一是保存信息，二是夯实传播基础。庞大的数字资源库可供各类学校使用被改造工人改造成了各种文化产品，如《唯绿》、《故宫猫神》、《绿端》等。
记者：数码产品越来越多。
王旭东：越来越有钱了。因为数字技术和人工智能确实日新月异。
记者：故宫将保持什么样的心态？它会得到任何创新吗？
王旭东：不行。我们不能把它变成娱乐。我们强调的不是技术。我们必须用技术手段更好地表达它，展示故宫带来的主要文化东西。这不是为了技术而技术。
记者：确实需要很大的决心。
王旭东：这个领域需要专注，必须慢慢地、小心地行动。
开放包容始终是文明发展的动力源泉。在紫禁城的古城墙内，故宫博物院成立“太和论坛”，并担任国际标准化组织文化遗产保护技术委员会秘书处。国际交流不断深化，跨越千山万水，到达远方。
王旭东：我们主动提议成立国际标准化组织文化遗产保护技术委员会。这是中国的倡议。
记者：我们愿意这样做意味着什么？
王旭东：申请加入国际标准化组织实际上是落实全球文明倡议的倡议。但这种标准化组织不应处于萌芽阶段。我们需要分享，因为全球文明倡议是人类文明共享、相互尊重、共同保护的承载者。 2022年提出太和学者计划，允许实习生国家学者应该在故宫博物院进行更长时间的研究，而不是参观一两天就离开。我们的学者也需要走出去，人文交流非常重要。这也是一个漫长、缓慢的过程，不是一朝一夕就能实现的。它还需要集中注意力。
历经605年春秋，故宫依然矗立，承载着一个民族的集体记忆和文化血脉。脉冲。今天，保护世界文化遗产的故宫博物院站在历史与未来的交汇处，开启下个世纪的征程。
记者：您心中有新100年的蓝图吗？
王旭东：我们应该放眼未来10年、20年。我在敦煌工作的时候，我的前任范金石先生总是说，我们要用20年的时间看问题。我们只是不知道20年后我们会在哪里。现在我真的意识到如果你不不考虑10年或20年后会发生什么，你将无法做好眼前的事情。你一定会急功近利，在任职期间一定会有所作为。我们必须打好基础，不断前进。
记者：但是现在年轻人希望在故宫有更多的文化交流。这会不会引起一些矛盾呢？
王旭东：作为保护组织的实践者，我们不仅要对历史和现在负责，还要对未来负责。故宫里的所有人都是文物的守护者，包括进入故宫的游客。我们都必须成为保护者。这样，我们就成为了一家人，我们都成为了中华文化的守护者。
记者：大家去故宫之前，可能都有自己的想法，但是当他们离开这里的时候，您希望他们在心里留下什么？
王旭东：我希望他们离开的时候来到故宫，他们不仅会走过一座昔日的皇宫，还会经历文化的洗礼。他们发现那一点点，那个场景，或者一种颜色，或者一种结构，或者一种秩序，触动了他们的心。为什么坚持到现在？我们为什么要保护它？他至少有问题并回复了他们。也许过了一段时间他就会忘记它，但微妙的东西仍然存在，不能丢失。这就是文化的力量。
制片人丨刘斌
记者丨王宁
策划丨孟轲
导演 |丁芳
摄像丨王中人王阳高中陈鹏
